Los cineastas saben implícitamente lo importante que es poder leer la expresión de alguien, y que la distancia influye en la facilidad con la que se hace esto. Esto explica por qué los primeros planos de un actor aparecen en la pantalla durante períodos más cortos que las tomas en las que el rostro de la personaes más pequeño y está rodeado de objetos que distraen, según un estudio de James Cutting y Kacie Armstrong de la Universidad de Cornell en los EE. UU., publicado en la revista Springer Atención, Percepción y Psicofísica . Argumentan que el arte de hacer películas populares se basa en principios psicológicos sobre cuánto pueden absorber y comprender los humanos.
Los psicólogos suelen estudiar la percepción de las expresiones faciales y los objetos a distancia, pero no necesariamente cómo interactúan la percepción y la distancia. Los autores se propusieron examinar esta interacción en el contexto de las películas populares. Llevaron a cabo cuatro estudios separados. En dos de ellos, investigaron empíricamente la estructura de 24 películas populares de drama, comedia o acción filmadas entre 1940 y 2010. Observaron la duración de la toma en varias escenas, así como el tamaño relativo de un personaje focal dentro de cada uno de estos cuadros, es decir, escala de toma.. Se analizaron seis de las películas más modernas para ver cómo las películas contemporáneas se adaptan a la escala y el desorden. Otros dos experimentos exploraron el tiempo que tomaron 21 participantes para categorizar diferentes expresiones faciales en un conjunto de 330 imágenes de películas estáticas de varios tamaños visuales. Los participantes habíanpara tomar decisiones rápidas sobre si los personajes representados estaban experimentando emociones positivas como alegría o negativas como ira.
Los investigadores encontraron que, como era de esperar, las caras que parecen más pequeñas en la pantalla tardan más en categorizar que las que son más grandes en la pantalla o en una imagen porque las expresiones faciales son más difíciles de leer a medida que aumenta la distancia. Este patrón va de la mano con el niveldel desorden de fondo local. Más desorden crea aglomeraciones y dificulta que el espectador interprete expresiones en rostros más distantes. Cutting y Armstrong sugieren que los cineastas, al menos tácitamente, conocen y emplean estos principios. Los primeros planos en películas contemporáneas pueden ser mása tres segundos más cortos que aquellos en los que aparece una cara pequeña a la distancia. Además, la duración de una toma depende de cuán abarrotada esté la escena. En primeros planos más cortos, por ejemplo, el enfoque está en la cara de alguien. Esto dejael fondo borroso y, por lo tanto, menos desordenado, dejando más espacio para leer una expresión.
"Aunque el conocimiento de los cineastas sobre su oficio a menudo es tácito en lugar de explícito, entienden que el desorden visual impide el reconocimiento y que las tomas desordenadas a mayor escala a menudo deben tener una duración incluso más larga de lo que podrían haber tenido", dice Cutting.
"El arte de hacer películas populares se basa en principios psicológicos ganados con esfuerzo y forjados en la práctica que han evolucionado durante mucho tiempo, ajustando las historias y su presentación a nuestras capacidades cognitivas y perceptivas", agrega Armstrong, quien sugiere que los psicólogos profesionalespuede aprender mucho del estudio de la estructura de los productos de los cineastas.
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Materiales proporcionados por Springer . Nota: el contenido se puede editar por estilo y longitud.
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