¿Cómo detectamos el significado de la música? Podemos obtener algunas ideas al observar una fuente poco probable, el lenguaje de señas, concluye un análisis lingüístico recientemente publicado.
"Los músicos y los amantes de la música saben intuitivamente que la música puede transmitir información sobre una realidad extramusical", explica el autor Philippe Schlenker, investigador principal del Institut Jean-Nicod en el Centro Nacional de Investigación Científica de Francia CNRS y profesor distinguido globalen la Universidad de Nueva York: "La música lo hace a través de animaciones musicales abstractas que recuerdan componentes de significado icónicos o pictóricos que son comunes en el lenguaje de señas, pero raros en el lenguaje hablado".
El análisis, "Esquema de la semántica musical", aparece en la revista Percepción musical ; está disponible, con ejemplos de sonido, aquí: http: // ling.
Schlenker reconoce que el lenguaje hablado también despliega significados icónicos; por ejemplo, decir que una conferencia fue "muuuy larga" da una impresión muy diferente de decir que fue "largo". Sin embargo, estos significados son relativamente marginales en la palabra hablada; por el contrario, observa, son penetrantes en los lenguajes de signos, que tienen las mismas reglas gramaticales y lógicas generales que los idiomas hablados, pero también reglas icónicas mucho más ricas.
Inspirándose en la iconicidad del lenguaje de señas, Schlenker propone que las diversas inferencias extraídas de fuentes musicales se combinen a través de reglas icónicas abstractas. Aquí, la música puede imitar una realidad, creando una "fuente ficticia" para lo que se percibe como real.Como ejemplo, señala "El carnaval de los animales" 1886 del compositor Camille Saint Saëns, que tiene como objetivo capturar el movimiento físico de las tortugas.
"Cuando Saint Saëns quiso evocar tortugas en 'El carnaval de los animales', no solo usó una versión radicalmente ralentizada de un baile de alta energía, el Can-Can", señala Schlenker. "También introdujo una disonanciapara sugerir que los desventurados animales estaban tropezando, un efecto obtenido debido a la inestabilidad del acorde discordante ".
En su trabajo, Schlenker considera ampliamente cómo entendemos la música y, al hacerlo, cómo derivamos el significado a través de las fuentes ficticias que crea.
"Hacemos todo tipo de inferencias sobre las fuentes ficticias de la música cuando estamos escuchando", explica. "El tono más bajo está, por ejemplo, asociado con fuentes de sonido más grandes, un código biológico estándar en la naturaleza. Entonces, un contrabajoevocará más fácilmente a un elefante que una flauta o, si la música se ralentiza o se vuelve más suave, naturalmente inferimos que la fuente ficticia de una pieza está perdiendo energía, tal como lo haríamos en nuestras experiencias diarias del mundo real.un tono más alto puede significar una mayor energía un código físico o una mayor excitación, que es un código biológico ".
Las fuentes ficticias pueden ser animadas o inanimadas, agrega Schlenker, y su comportamiento puede ser indicativo de emociones, que desempeñan un papel destacado en el significado musical.
"En términos más generales, no es accidental que a menudo se señale el final de una pieza clásica tocando simultáneamente de manera más lenta, más suave y con un movimiento musical hacia acordes más consonantes", dice. "Estas son formas naturales de indicarque la fuente ficticia está perdiendo energía gradualmente y alcanza un mayor reposo "
En su investigación, Schlenker trabajó con el compositor Arthur Bonetto para crear modificaciones mínimas de fragmentos de música conocidos para comprender la fuente de los efectos de significado que producen. Este método analítico de 'pares mínimos', tomado de la lingüística y la psicología experimental, Schlenkerposturas, podrían aplicarse a extractos musicales más grandes en el futuro.
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Materiales proporcionados por Universidad de Nueva York . Nota: El contenido puede ser editado por estilo y longitud.
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