Hasta la fecha, se desconoce el propósito exacto de las pinturas rupestres del Paleolítico. Sin embargo, la evidencia sugiere que estas antiguas obras de arte son más que simples decoraciones. Las pinturas rupestres pueden haber jugado un papel en los rituales religiosos del hombre del Paleolítico. Alternativamente, algunos sugieren queLas cuevas con muchas pinturas detalladas de animales podrían haber servido como espacios para que los grupos de caza se unieran y se prepararan para sus cacerías.
Una teoría popular propone que los aspirantes a pintores de la era paleolítica eligieron los lugares donde pintaron basándose en la acústica de esos lugares en las cuevas. Los creadores de esa teoría informaron una conexión causal entre los "puntos de resonancia" entres cuevas francesas y la posición de las pinturas rupestres paleolíticas. Se planteó la hipótesis de que la música o los cantos desempeñaban un papel integral en los rituales de las cuevas hace 20,000 años.
David Lubman, científico acústico y miembro de la Acoustical Society of America, se interesó en el tema debido a su experiencia publicada en la reverberación sonora. Lubman compartirá algunas de las ideas de su investigación durante Acoustics '17 Boston, el tercer conjuntoreunión de la Sociedad de Acústica de América y la Asociación Europea de Acústica que se celebrará del 25 al 29 de junio en Boston, Massachusetts.
"Muchas estructuras a lo largo de la historia presentaron espacios reverberantes porque el sonido reverberante puede ser impresionante. Dicho esto, actualmente no hay pruebas suficientes para sugerir que estos artistas paleolíticos eligieron deliberadamente espacios reverberantes para sus pinturas", dijo Lubman.
"El principal problema es que las pinturas en piedra porosa no duran, por lo que no sabemos si tales pinturas existieron y se perdieron con el tiempo o nunca se pintaron en primer lugar", dijo Lubman. "Por el contrario, las pinturas en-la piedra porosa persiste y casualmente los espacios compuestos por paredes de piedra no porosas son buenos espacios para la reverberación del sonido. Sin embargo, es importante señalar que esto no significa que estos espacios fueron elegidos deliberadamente para las pinturas porque el sonido reverbera bien en ellos.La correlación, después de todo, no implica causalidad. Como dice el viejo refrán, los gallos cantores no hacen que salga el sol ".
Para responder a la pregunta, Lubman propone un estudio acústico más sistemático de la reverberación en estas cuevas.
"Puede ser difícil usar solo el oído humano para identificar la diferencia entre la reflexión, que ocurre cuando el sonido rebota en una superficie como un muro de piedra no poroso, y la reverberación, que ocurre cuando el sonido persiste mucho después de una acción de iniciaciónse ha completado. Por eso sería tan útil contar con técnicos capacitados con equipos acústicos modernos que prueben estos espacios ", dijo Lubman.
"Si se encontrara un grado significativo de correlación entre la ubicación de los espacios reverberantes y la presencia de pinturas, esto solo sería un descubrimiento importante y abriría la posibilidad de nuevas explicaciones", dijo Lubman. "Podría,Por ejemplo, sería completamente posible que los artistas de cuevas paleolíticos eligieran inicialmente espacios con piedra no porosa porque eran buenos lienzos para pinturas, y luego descubrieron que también eran excelentes lugares para generar sonido reverberante ".
"Sin embargo, si no se encuentra la correlación esperada, esto también sería un paso vital para ayudar a aclarar nuestra comprensión de lo que realmente ocurrió en estas cuevas", dijo Lubman.
"De cualquier manera, los beneficios de los científicos acústicos y arqueólogos que colaboran en tales estudios son claros", dijo Lubman. "Juntos, podemos trabajar para desarrollar una comprensión más profunda de nuestro pasado".
Fuente de la historia :
Materiales proporcionados por Sociedad Acústica de América . Nota: El contenido puede ser editado por estilo y longitud.
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